Category Archives: Portafolio

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Como se hizo: «El Bosque Mágico»

Fragas do Eume
Sony Alpha 7R3 - Sigma 14-24 f2,8 - 5 fotos a 14 mm, 0,6 segundos, f11 e ISO 50

PLANIFICACIÓN

Los mejores meses para realizar fotografías en bosques y cascadas suelen ser los meses de otoño, ya que los ríos empiezan a llevar más agua y además los colores otoñales en los bosques comienzan a aparecer.

En la provincia de la Coruña, quizás el mejor y más conocido exponente de bosques ideales para fotografías otoñales es el Parque Natural de las Fragas do Eume.

El río Eume ha labrado con el paso de los siglos un impresionante cañón con laderas que pueden superar los 300 metros de altitud y que ha sido completamente recubierto por una espesa capa vegetal formada por plantas y árboles de muchísimos tipos.

El lugar más conocido de las Fragas do Eume es el monasterio de Caaveiro, de época medieval y que constituye el corazón de este Parque Natural, sin embargo el lugar más interesante a nivel fotográfico son las ruinas del molino del rio Sesín y el puente medieval de Caaveiro que se encuentran muy cerca del monasterio.

Hay que tener en cuenta que los accesos para llegar a esta zona varían dependiendo de la época del año, ya que en verano debido a la gran afluencia de turistas, la carretera que lleva a las inmediaciones del monasterio queda cortada para evitar el colapso de la carretera por los coches. Para poder llegar hay varias opciones, la más habitual es dejar el coche en el Centro de Interpretación de las Fragas do Eume y desde allí realizar a pie el camino hasta el monasterio (unos 8 kilómetros) o coger uno de los buses que pone a disposición el Parque y que nos ahorra tener que recorrer tanta distancia a pie (aunque el camino vale mucho la pena).

Lugar donde dejar el coche en verano

El resto del año se puede conducir hasta la zona del monasterio sin problemas, ya que la carretera está abierta y no suele haber problemas para aparcar el coche.

Localización donde dejar el coche en invierno y donde llegan los buses en verano

Como mi visita de aquella tarde a la zona fue en el mes de Octubre, no tuve problemas para dejar el coche cerca del monasterio y además era una buena época para hacer fotos allí, ya que los primeros colores del otoño estaban apareciendo y los ríos volvían a llevar agua después de la sequía del verano.

Esa mañana fuí en compañía de Carlos Caraglia y de Gonzalo Pulido con el objetivo de grabar un video promocional para la marca de Filtros Kase y 3DPi de laa cuales somos los tres embajadores, por lo que inmediatamente nos fuimos a las ruinas del molino del río Sesín para comenzar la grabación y sacar algunas fotos.

Video que grabamos para Kase en este lugar

LOCALIZACIÓN DE LA FOTO

MOMENTO DE LA TOMA

Este lugar tiene muchísimas posibilidades debido a la gran riqueza a nivel de vegetación y las múltiples caidas de agua del río Sesín en su descenso hacia el Río Eume. La gran estrella del lugar es sin duda el puente medieval de Caaveiro por debajo del cual discurre el río.

Para mi foto, busqué una composición lo más potente posible, por lo que elegí una cascada que salía de una de las aberturas del antiguo molino y cuyo curso del agua giraba en dirección al puente.

Como capturarlo todo en una sola fotografía era imposible, decidí recurrir a una panorámica de 5 fotos verticales haciendo uso de un filtro ND de tres pasos de la marca Kase para conseguir el suficiente tiempo de exposición como para tener el agua con un efecto seda que me gustara.

Además, tuve que reducir el ISO a 50 y subir el diafragma a f11 para conseguir una correcta exposición, ya que era media mañana y ya había bastante luz en el ambiente.

fragas
Raw sin procesar

PROCESADO

Después de unir la panorámica, lo primero que hice fué recuperar la proporción de la imagen comprimiéndola por los lados para que no quedase tan «estirada». Además, por efecto de la panorámica, la parte de arriba del puente había quedado torcida, por lo que tuve que corregir con la herramienta de deformación de posición libre esa deformación.

En cuanto al procesado, hice especial incapié en definir la zona donde la luz incidía con más fuerza dándole luz y calidez a esas zonas. De la misma forma, las zonas donde la luz no llegaba me encargué de oscurecerlas y darles colores un poco más fríos creando un bonito balance de color y de luz.

En los pasos finales le dí mayor detalle por zonas y le apliqué un efecto orton al fondo y al agua del río para darle un aspecto un poco más onírico a la foto.

SI QUEREIS APRENDER LAS TÉCNICAS DE PROCESADO QUE USÉ EN ESTA FOTO, OS DEJO LOS TUTORIALES DE PROCESADO DE FOTOGRAFÍAS DIURNAS:

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Como se hizo: El Puente Dorado

El puente dorado
Nikon D810 - Nikon 14-24 f2,8 - 19 mm, 3 segundos de exposición, f8 e ISO 1600

PLANIFICACIÓN

En septiembre del año 2017, mi pareja y yo planificamos un gran viaje por el Oeste de los Estados Unidos y Canadá donde recorrimos 13000 km durante 27 días.

Durante este viaje disfrutamos de algunos de los mejores paisajes naturales que habíamos tenido el placer de visitar hasta ese momento. Como ejemplo de algunos de estos lugares, os dejo esta pequeña galería con fotos que sacamos durante aquel Road Trip.

Como lugar de finalización del viaje elegimos la bonita ciudad de San Francisco, ya que el vuelo nos salía de la vecina ciudad de Oakland.

El día anterior a irnos, llegamos a San Francisco, ciudad que no teníamos intención de visitar ya que en 2014 la habíamos visto a fondo y por ese motivo decidimos priorizar ver cosas nuevas en lugar de repetir de nuevo la ciudad.

Sin embargo, aquella última tarde quise aprovecharla para hacer fotos del famosísimo puente Golden Gate.

Este icónico puente tiene multitud de vistas tanto del lado del Golden Gate National Recreation Area (la parte de afuera de la ciudad) como desde el Parque del Presidio (la parte de dentro de la ciudad).

De todas ellas me llamó la atención un lugar que había visto en fotos de grandes fotógrafos como Michael Shainblum. En la parte oeste del Parque del Presidio, había una playa conocida como la Marshall’s beach llena de rocas ideales para mezclar fotografía de costa y dejar de fondo el puente.

Como no tenía muy claro como se bajaba hasta la playa decidimos ir con bastante tiempo, por lo que dejamos el coche en el aparcamiento más cercano a la playa (Langdom Court Parking).

Después de un rato buscando como bajar a la playa encontramos un pequeño camino de grava suelta con muchísimo desnivel cerca de un mirador. Como no teníamos mucho tiempo decidimos bajar por aquel lugar con muchísimo cuidado de no caernos o resbalar por el terraplén.

Posteriormente descubiríamos que había una bajada muchísimo más cómoda con unas escaleras simplemente caminando un poco más en dirección contraria al puente.

MOMENTO DE LA TOMA

Una vez en la playa lo primero fue buscar encuadres, aunque debido a la gran cantidad de rocas que había resultaba una tarea bastante sencilla. 

Aquellos días, en toda California se estaban produciendo una gran cantidad de incendios forestales lo que provocaba que el ambiente y el cielo estuviera lleno de humo. Este hecho me brindo la posibilidad de darle un poco de interés al cielo que por lo demás estaba bastante plano a excepción de la luna que a última hora de la sesión de fotos se puso en una buenísima posición para los encuadres.

Según subía la marea la playa se fue haciendo más y más pequeña, al igual que la luz, que disminuyó muchísimo. La foto que hoy os presento fue de las últimas que hice casi ya en hora azul.

Debido a la baja luminosidad tuve que recurrir a un ISO bastante alto (1600) y a un tiempo de exposición bastante largo también para conseguir una foto bien expuesta con un diafragma que no quería mover del punto dulce del objetivo Nikon 14-24 (f8).

Para la composición, me llamo la atención una enorme piedra que en el momento que se retiraba el agua de las olas producía una bonita y llamativa estela de agua que quise aprovechar. Para reforzar esta composición me decidí por un encuadre vertical para que el agua saliese por la esquina inferior izquierda en un recorrido diagonal y que a su vez nos llevase la mirada siguiendo las estelas directamente al puente con sus luces recién encendidas.

RAW SIN PROCESAR
RAW SIN PROCESAR

PROCESADO

Lo primero que hice al ver la foto fue estirarla un poco y darle un aspecto más vertical y que de paso el puente y la gran roca ganaran notoriedad y tamaño en la foto.

Como podéis ver en el RAW, prácticamente no quedaba nada de color del atardecer por lo que la primera tarea fue darle luz de atardecer desde la parte izquierda para que contaminase la roca, el cielo y toda la linea de costa.

Después con dodge and burn resalté las zonas de luces y sombras para crear contraste de forma natural oscureciendo las zonas donde la luz del atardecer no llegaba y dándole luz a las zonas donde si.

El paso más importante fue la gestión del color buscando un equilibrio entre los colores cálidos y magentas que había en una parte de la imagen y los colores fríos y verdosos que debía de haber en las zonas más oscuras.

Finalmente, con filtros de Nick Software y Efecto Orton conseguí darle el punch final a la fotografía, la cual con este procesado ha quedado muchísimo más interesante y llamativa.

SI QUEREIS APRENDER LAS TÉCNICAS DE PROCESADO QUE USÉ EN ESTA FOTO, OS DEJO LOS TUTORIALES DE PROCESADO DE FOTOGRAFÍAS DIURNAS:

LOCALIZACIÓN

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Resultados de los Pano Epson Awards 2020

Han salido los resultados de los prestigiosos premios de fotografia Panorámica, Epson International Pano Awards, los cuales para mi gusto es el concurso de fotografía de más nivel y donde mejores fotógrafos y fotos se presentan.

Este año he conseguido mi mejor participación hasta la fecha consiguiendo meter tres fotografías en el Top 50 de la categoría Amateur:

  • Medalla de oro y puesto 14 en la categoría de Built Eviroment con mi fotografía «La virgen del mar»

https://thepanoawards.com/awards/2020-amateur-built-environment-top-50/

  • Medalla de plata y puesto 35 en la categoría de Built Eviroment con mi fotografía «Noche en el monasterio»

Puesto 35 en Built Enviroment

https://thepanoawards.com/awards/2020-amateur-built-environment-top-50/

  • Medalla de plata y puesto 49 en la categoría de Landscape/Nature con mi fotografía «Reflejo soñado»

Puesto 49 en Landscapes/Nature

https://thepanoawards.com/awards/2020-amateur-nature-landscape-top-50/

Asimismo he conseguido otras tres medallas de playa y dos de bronce las cuales podeis ver a continuación:

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Como se hizo: Inmensidad

Sony Alpha 7RIII - Sigma 14-24 f2,8 - Panorámica de 5 a 14 mm y EXIF: 25 segundos, f2,8 e ISO 6400

PLANIFICACIÓN

Durante el confiamiento que sufrimos hace algunos meses dediqué una parte del tiempo libre a buscar localizaciones nuevas donde poder fotografíar la Vía Láctea en cuanto fuera posible.

Uno de los lugares que llamaron mi atención fue la Sierra de Gredos. No habia visto practicamente ninguna foto nocturna de este lugar y menos con Vía Lactea por lo que dejé este lugar un poco relegado al olvido pensando que no era un buen lugar para este tipo de fotografía.

En el mes de Junio se nos presentó la oportunidad a mis amigos Ignacio Municio, Felipe Souto y a mi de hacer una escapada de un par de días por España para hacer fotos. Nuestra primera opción era Picos de Europa, pero debido a la mala previsión meteorológica decidimos cambiar de lugar. Mi buen amigo y fotógrafo Adrián Vazquez me recomendó que fuesemos a la Sierra de Gredos ya que el había estado y que era un buen lugar para fotografía nocturna. 

Como ya tenía este lugar entre mis objetivos, decidimos hacer la ruta hasta la Laguna Grande de Gredos de unos 7 kilometros de recorrido de ida y otros tantos de vuelta.

La ruta empezaba en la plataforma de Gredos donde aquel sabado de Junio estaba hasta arriba de gente que venía a disfrutar de un dia de naturaleza después de varios meses de encierro.

Después de dos horas y media de recorrido y cansados debido a la gran cantidad de peso que llevabamos a la espalda y las duras cuestas llegamos a la laguna a los pies de la que establecimos nuestra base de operaciones justo a tiempo de hacer alguna foto de atardecer a orillas del agua.

Antes de empezar con las fotos nocturnas miramos con nuestras aplicaciones si efectivamente el centro galáctico de la vía láctea sería visible desde allí ya que la laguna esta enterrada entre un impresionante circo de montañas que cerraba en gran medida nuestra visión del cielo.

Ya de noche, y con la luna todavía poniéndose estuvimos haciendo fotos panorámicas a orillas del lago y comprobando que efectivamente el centro galáctico era totalmente visible por encima de los picos.

MOMENTO DE LA TOMA

Después de un buen rato, decidimos desplazarnos de nuestra base hacia el otro lado del lago subiendo entre las rocas y llegando a un lugar elevado que llamo nuestra atención ya que desde ahí se veia perfectamente practicamente toda la laguna y justo en medio cayendo el centro galáctico perfectamente reflejado sobre el agua.

Para darle un elemento humano y contraste de color Ignacio bajó a unas rocas a nivel del agua para posar con una linterna.

Para esta toma realicé 5 fotografías a 14 mm de 25 segundos, f2,8 e iso 6400 para realizar una panorámica. Lo ideal hubiese sido hacer una exposición para el cielo y otra para el suelo mas larga y a menor ISO  para no tener tanto ruido en la parte terrestre. Sin embargo al tratarse de una panorámica y por tener que hacer esta foto de uno en uno no había tiempo para ello.

Además hubo la dificultad añadida de que aquella noche habia bastante humedad en el ambiente por lo que el objetivo de la cámara se me empañaba continuamente lo que me provocaba flares continuamente en las zonas con luz de la fotografía como podeis ver en el RAW:

RAW sin procesar

Hicimos bien en hacer las tomas rápido porque al cabo de 15 minutos empezo a soplar algo de brisa que hizo que este espectacular reflejo se rompiese y quedase la foto mucho más deslucida.

PROCESADO

Para unir la panorámica utilicé el Camera Raw de Photoshop.

Una vez unida le hice un revelado bastante suave centrandome en quitarle bastante ruido que se me había generado al subirle las sombras a la foto.

Lo primero que realicé antes de empezar el procesado en sí fue eliminar esos molestos flares producidos por el empañamiento del objetivo que para mi gusto quedaban feísimos y clonar algunas cosillas como la mochila roja.

El procesado que realicé después suele ser el habitual en mis fotografías nocturnas revelando el cielo por un lado, dándole especial enfasis a la vía láctea, y en suelo por otro. También le pase el plugin Noiseware para eliminar más ruido antes de darle el enfoque y compresión final.

SI QUEREIS APRENDER LAS TÉCNICAS DE PROCESADO QUE USÉ EN ESTA FOTO, OS DEJO LOS DOS TUTORIALES CON PROCESADO DE VÍAS LÁCTEAS

LOCALIZACIÓN

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Cómo se hizo: La Virgen del mar

Sony Alpha 7RIII - Sigma 14-24 f2,8 - Panorámica de 7 fotos con bracketing +1 -1 a 14 mm y EXIF: 1/40 segundos, f22 e ISO 50

Realmente no es muy común que grandes fotógrafos visiten Galicia buscando localizaciones únicas y diferentes. Por lo tanto recibir la visita de Jabi Sanz, Daniel Viñe y Elena Pueyo era un acontecimiento que no podía dejar pasar por lo que nos reunimos para hacer fotos en la preciosa Ermita de la Virxe do Porto situada en la localidad Ferrolana de Valdoviño en la provincia de A Coruña.

Esta ermita tiene una historia particular pues cuenta la leyenda que unos marineros encontraron en el mar la imagen de la Virgen, la cual recogieron y llevaron a tierra firme. Al día siguiente, volvieron a faenar y encontraron de nuevo la imagen de la virgen en el mismo lugar. Por este motivo decidieron construir una capilla cerca del lugar de donde la encontraron.

Esta capilla está situada sobre una pequeña isla que se puede acceder sin problemas en marea baja, pero que con marea alta y sobre todo en mareas vivas queda completamente rodeada por el mar dándole un aspecto único.

Muy cerca de allí se divisa al fondo el faro de Punta Frouxeira, el faro más moderno de Galicia (1992) junto con el de Punta Nariga (1998).

Aquella tarde, pintaba muy bien ya que se habían juntado unas pocas nubes en el horizonte que le darían algo de interés al cielo y además decidí aprovechar el momento en que el sol se ocultaba para darle forma estrellada cerrando el diafragma del objetivo a f22.

En aquel momento la marea estabana bastante baja por lo que decidí prescindir del típico encuadre donde se veia la capilla sobre la isla completa, por lo que baje el punto de vista para aprovechar toda la linea de hierba que dibujaba ondulaciones que me haría de marco natural en la zona del primer plano potenciado por las florecillas que crecian entre la hierba.

Para poder captar toda la toma tuve que recurrir a una panorámica de 7 tomas con bracketing de tres exposiciones de cada toma para capturar todo el rango dinámico de la escena que era bastante amplio. 

En esta toma al tener un primer plano tan cerca recurrí a la hiperfocal para no tener que recurrir a un focus Stacking que me daría posteriormente más trabajo en el momento del revelado.

Además también jugó un papel muy importante el carril nodal que permite retrasar la posición de la cámara y que esta gire sobre el punto nodal de giro de la rotula. Esto permite que se produzcan muchas menos deformaciones en las panorámicas sobre todo en aquellas donde tenemos un primer plano muy cercano como en este caso.

Carril Nodal

RAW sin procesar

PROCESADO

Para unir la panorámica utilicé el Camera Raw de Photoshop ya que en las últimas versiones tiene una opcion que se llama Panorámica HDR que une de forma automática las Panorámicas con varias exposiciones acortando considerablemente el tiempo que requiere el montaje de la panorámica.

Una vez unida le dí un procesado bastante ligero potenciando las luces y sombras y mejorando el color y el detalle de forma que quedase lo más balanceada posible.

Este fue el resultado, espero que os guste.

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Como se hizo: Batalla de luces

Sony Alpha 7RIII - Sigma 14-24 f2,8 - Panorámica de 7 fotos a 14 mm y EXIF: 25 segundos, f2,8 e ISO 5000

Debido a la pandemia del COVID 19 muchos de nosotros no hemos podido hacer fotos durante una larga temporada, pero gracias a los avances en el desconfinamiento hemos podido hacer nuestra primera salida de fotografía en varios meses.

Para inaugurar la temporada de vía lactea decidimos visitar la zona del lago Louro. Empezamos la noche en ese lugar aunque debido a que la via todavia estaba muy baja nos movimos a la playa de Area Maior que poseia una zona con dunas donde podría ser interesante hacer alguna foto.

Sin embargo el viento nos complicó bastante esa tarea ya que habia rachas de 70 km/h que hacia muy complicado trabajar y evitar la trepidación de las cámaras en fotos nocturnas.

Finalmente decidimos desplazarnos al cercano Faro de Lariño que si lo rodeabas e ibas a la parte trasera y disparabas desde la zona de rocas hacia el interior el arco de la vía lactea caía perfectamente ajustada rodeando el faro.

Aún así el viento seguía siendo muy intenso lo que seguía complicando hacer fotos nítidas incluso cargando de peso nuestros trípodes.

Por lo tanto busqué una zona donde no pegase tanto y tuviese una vista interesante de esa zona rocosa.

Encontré un par de charcos muy interesantes desde donde se veía perfectamente el faro y la Vía Láctea. Aunque justo detrás del faro se encuentra el pueblo de Lariño con una intensa contaminación lumínica, pero al estar muy por debajo de la altura del faro y del pueblo conseguíamos evitar la mayor parte de la luz tanto del haz del faro como del pueblo.

Para esta foto recurrí a mi Sigma 14-24 f2,8 tirando a 14 mm 7 fotografías verticales y donde yo mismo decidí posar poniéndome con una linterna Mini-maglite con el capuchón quitado y dejando la bombilla al are para conseguir este característico efecto bola de luz en la foto.

Mucha gente se puede preguntar por què la luz del faro no se quema tirando una sola exposicion. El principal motivo es que la posicion del faro esta esta verticalmente muy por encima de la posiciòn de la cámara por lo que la luz del faro no incide directamente sobre el objetivo sino solamente su resplandor.

Como autocrítica la foto esta un poco desequilibrada compositivamente ya que hubiese quedado mejor habiendo posado en la zona izquierda de la panorámica para equilibrar las luces y los puntos de interés que se encuentran casi todos en la parte derecha.

RAW sin procesar

En el procesado como hago siempre procesé el cielo por un lado haciendo énfasis en el procesado de la vía láctea sacándole todo el partido posible mejorando sus detalles, la luz y el color. Por último proceso la pare terrestre por otro lado potenciando el ambiente azulado en contraposición con la calidez del cielo debido a la contaminación lumínica.

Espero que os guste

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Nueva foto: La Isla del lago

Nikon D810 - Nikon 14-24 f2,8 Nikon 14 - EXIF: 1,6 segundos, f10 e ISO 100

En octubre del año 2018, justo después de la entrega de premios del Trierenberg Super Circuit y aprovechando para hacer una corta escapada por algunos lugares del centro de Europa nos acercamos a visitar el lugar más emblemático y conocido de Eslovenia como es el Lago Bled.

Este precioso lago situado a 470 metros de altitud mide 2120 metros de longitud y 1380 metros de anchura posee una profundidad media de 30 metros.

En el medio del lago se encuentra la  única isla natural de Eslovenia y donde se encuentran varios edicios entre ellos la iglesia de Santa Maria construida en el siglo XV.

Aquella mañana tenia planificado tomar fotos desde una pasarela que hay al pie de lago, pero a última hora cambie de opinión con la intención de tomar la foto desde un punto de vista más elevado por lo que me pegué una intensa carrera para subir hasta el mirador desde donde esta tomada la foto.

En aquel mirador habia muchísimos fotógrafos ya situados para retratar el amanecer por lo que tuve que buscar un pequeño hueco entre ellos y poder sacar alguna foto. 

Para poder captar todo el lago tomé una fotografía a 16 mm durante aproximadamente una hora mientras la luz iba subiendo. Debido a la gran cantidad de fotógrafos no podia hacer demasiados encuadres distintos  por lo que me tuve que conformar con un par de composiciones.

RAW DE LA FOTO CON RECORTE

Una vez en el ordenador hice un recorte para reencuadrar mejor el lago ya que debido al gran angular habia quedado demasiado alejada. Despúes hice un intenso procesado para potenciar la luz del amanecer y los colores para dejar una agradable atmosfera acorde con la mañana que viví

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Nueva foto: Los dos mundos

Nikon D810 - Nikon 14-24 f2,8 - EXIF: 0,8 segundos, f7,1 e ISO 400

En el año 2017 hice un viaje a Italia con mis dos buenos amigos Enrique Gil e Iván Ferrero donde estuve con ellos unos dias en los Dolomitas y después me dirigí yo solo dos dias a visitar los pueblos costeros que forman el Parque Nacional de las Cinque Terre en la zona Italiana de la Spezia.

Este parque es un gran ejemplo de como el hombre es capaz de construir pueblos en gran armonia con la naturaleza pues esta zona costera esta llena de acantilados en los cuales se construyeron los 5 pueblos que forman este Parque Nacional como son Riomaggiore, Manarola, Corniglia, Vernazza y Monterosso.

La foto que hoy traigo la hice en el pueblo de Vernazza, en el cual me dirigí al final del mismo por una zona de muelle para hacer una foto del pueblo desde la zona rocosa que tenia justo enfrente. 

Aquel dia el mar estaba un poco agitado lo cual era ideal para captar las sedas de las olas entrando entre las rocas lo cual le daria un gran dinamismo a la fotografia.

Casi entrando en la hora azul y con los últimos rayos de sol del atardecer entrando por la derecha tome esta foto (entre otras muchas) donde se aprecia perfectamente las sedas del agua en movimiento y las luces del pueblo que acababan de encenderse. 

Sin duda una de las postales mas bonitas del viaje.

Localización

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